不爱纪结局如何？
近日，曾经风靡一时的美剧《爱情宝典》终于落下圆满的结局，虽然从开播起便饱受非议，但不少人还是追完了这部剧。不同于一般的肥皂剧，《爱情宝典》的故事发生在不同的年代，由20世纪20年代开篇，接着闪回到1960、1970、1980和2000年代，讲述了同一家庭里五代人不同的命运和感情故事，包括宿命的爱情、禁忌的兄妹恋、跨越种族的恋、痴情的单恋、离婚后的复婚等等。整部剧情节曲折、复杂，展现了现代人普遍存在的一些心态，但被诟病最多的就是“雷人”的配乐。
作为一部电视偶像剧，《爱情宝典》在编剧、演员、道具、布景以及演员的表演风格等方面肯定存在众多不足，但就像每一部电视屏幕上的偶像剧一样，存在即有它存在的理由。在经过了1990、2000年代大陆偶像剧的荒腔走板、矫揉造作之后，2010年代偶像剧市场需要更真实纯粹、更有内容更贴近生活的剧作，所以《爱情宝典》以看似“夸张”的细节、“雷人”的情节设置了。虽然《爱情宝典》从开播到落幕遭受非议不断，但是不能否认它的积极意义，起码它提醒电视业界继续正视偶像剧市场，在这个曾经被称作“轻工业”的“娱乐工业”系统里，还有很多未被激发的潜能。
当下关于偶像剧的定义似乎是“以青年男女交往为题材，女性角色美丽、性感，男性角色英俊、富有，通过虚构的情节，刻画青年人的生活、情怀、理想和追求等”等等（引自百度百科“偶像剧”条目）。但事实上，早在当初日本将这种表现男女情感及社会现实的剧集称作“恋演剧”的时候，偶像剧这种剧作类型就与其内涵已然不同。而直到上世纪八九十年代台湾偶像剧的繁盛期，这种类型剧的关注焦点、欣赏重点早已从浪漫爱情、完美偶像、缠绵缠绵、唯美唯美等扩展到社会、人文、职场、哲理等等，已经超出了简单的“男欢女爱、才子佳人”的范畴，成为满足青年男女“意淫”心理，并进行情感教育的“成人童话”。
要正确理解偶像剧、把握偶像剧发展方向，必须注重增强偶像剧的正能量。台湾偶像剧从上世纪80年代末90年代初的繁盛，到此后很长一段时间的尴尬境地，都与偶像剧制作过程中是否具有正能量有关。当下年轻的一代人面临巨大的生存压力，各种偶像剧、电视综艺节目中“造星运动”也在催生更多的“偶像”，如何在这其中保持正确的人生导向和价值取向，是每一个影视剧制作人、播出平台以及监管机构应该深思熟虑的问题，这也是偶像剧今后的发展方向。